包裝色彩的美感可以為人們提供精神和心理上的享受。人們根據自己的喜好和習慣選擇可以接受的顏色，以滿足各方面的需求。從狹義的色彩和諧標準來看，要求提供沒有尖銳刺激的TINT組，但這個意思只是提供視覺上的舒適性。由于色彩組合過于和諧，效果會顯得模糊、平淡、枯燥、單調，視覺辨別能力差。人們很容易感到無聊和疲勞。而色環上帶有大角度色相對比的配色型，對人眼的刺激很強，過于刺眼，更容易引起視疲勞，造成極度不適的不適，隨著失去平衡，使人感到焦慮、緊張、不安、不穩定。所以在很多場合下，為了改善過于強烈的色彩對比所造成的不和諧，達到寬廣的色彩和諧境界，即色調鮮明、對比強烈、生機勃勃，但又不至于過于刺激、尖銳、刺眼，所以需要運用強烈刺激和諧的手法。面積法1。放大兩側的面積對比，其特點是色調對比強烈，使一側處于絕對主導的大面積狀態，導致其穩定的主導地位，而另一側從屬于小面積。比如中國古詩詞中的“綠樹成蔭中的一點點紅”等等。2.屏障法又稱分色法、分色法等。(1)強對比屏障在組織鮮亮色彩時，將金、銀、黑、白、灰等分色的線條或區塊鑲嵌在色調對比強烈的高純度色彩之間，以調整色彩的強度，緩沖原有的配色，產生新的優秀色彩效果。(2)弱對比屏障這種方法常用于補救顏色間色相、明度、純度對比過于相似而造成的弱模糊感。如淺灰綠色、淺藍色灰色、淺咖啡等。當TINT彼此相對接近時，使用深灰色線條作為輪廓屏障處理可以獲得清晰、明亮和生動的形狀，而不會與柔和、優雅和微妙的顏色美感形成對比。3.為了達到整體統一、和諧、協調的目的，統一色調往往是通過添加一個共同的元素來支配所有的顏色，這就是色彩統一色調。一般有三種。(1)色相統一在所有參與組合的顏色中，同時包含一定的共同色相，使配色既能達到對比又能達到和諧。如黃綠色、橙色、黃橙色、黃色等TINT，其中黃色相是統一的。(2)在參與組合的所有顏色中調整亮度，使其同時都包含白色或深色，從而獲得整體色調在亮度方面的近似。比如粉綠色、血牙、粉色、淺雪藍色、天藍色、淺灰色等的組合。是從白色統一成明亮美麗的“粉彩”色調。(3)在參與組合的所有顏色中調整純度，使其同時都含有灰色，從而獲得整個色相的近似純度。如藍灰色、綠灰色、灰紅色、紫灰色、灰色等。從灰色統一成優雅、精致、含蓄、醒目的灰色調。4.弱化法讓很多色相對比強烈的當事人遠離明度和純凈度，減少了色彩的弊端，相比之下更加顯眼、生硬、熾熱，起到了弱化矛盾沖突的作用，增強了畫面的成熟與和諧。比如紅綠結合，因為色調對比距離大，亮度和純度對比小，感覺庸俗、煩躁、不安。但加入亮度和純度因素后，情況會有所改變。如紅白=粉、綠黑=墨綠色，組合起來就像紅花綠葉的牡丹，感覺自然、生動、美麗。5.綜合方法：綜合運用兩種以上方法。比如黃色和紫色組合時，用面積法使黃色面變小，紫色面變大，同時黃色介質轉白色，紫色介質混合灰色，變成淡黃色和紫灰色的組合。感覺很強大很和諧，是面積法和弱化法并用的結果。色彩形式美技巧1。色彩平衡(1)色彩對稱對稱是
中心對稱軸左右兩側的顏色形態的所有對應點都是等距離的形式，稱為顏色的左右對稱，其顏色和諧像與鏡面反射的效果相同，如以對稱點為中心，兩側顏色的所有對應點等距，原型圍繞點按一定角度排列，稱為顏色的徑向對稱。當轉角處理為180度時，兩翼形成螺旋槳狀，稱為顏色的回旋對稱。對稱是絕對的平衡。色彩的對稱給人以莊重、大方、穩重、嚴肅、穩重、淡定等感覺。但也容易產生沉悶、乏味、單調、缺乏活力等不良印象。(2)色彩平衡是形式美的另一種形式。雖然不對稱，但由于力學上的左右支點呈現等量、等量、不等形的異形狀態，以及顏色強弱、重量的差異，所以表現出相對穩定的視覺生理和心理感受。這種形式活潑、豐富、多變、自由、生動、有趣，平衡感很好。所以最能滿足大多數人審美要求的就是常見的配色手法和配色方案。色彩平衡還包括上下平衡和前后平衡等。所以要注意從一定的空間和位置進行適當的布局調整。(3)色彩不平衡。色彩布局沒有均衡的構圖，稱為色彩不平衡。對稱軸周圍或下方的顯示顏色的強度、重量和大小有明顯的差異。表現為視覺心理和心理不穩定。由于其特有的、新潮的、運動的、有趣的特點，可以大膽地應用于某些環境和方案中，被人們接受和認可為“不對稱美”。但如果處理不當，很容易產生傾斜、偏頗、怪誕、不穩定、大方的感覺，一般認為不美。不平衡的色彩設計有兩種，一種是造型本身對稱，而色彩布局不對稱，比如半白半黑的馬戲團小丑服裝。另一種形式本身就是不對稱的，比如歐美的單肩半胸晚禮服。然后就是上下不對稱的手法。2.色彩比例色彩比例是指TINT設計各部分之間的長度和面積的比例關系。它隨著形狀、位置和空間的變化而產生，對色彩設計的整體風格和美感起著決定性的作用。常用的比率有等差數列、幾何級數、斐波那契數列、貝爾數列、柏拉圖矩形比率、平方根矩形數列、黃金分割等等。(1)黃金比例，即1: 1.618，是它的簡單比例。在實踐中，顏色比例關系通常被視為2: 3、3: 5、5: 8等序列。(2)非黃金分割比色區域通過大小和主次點進行匹配，被認為對比興趣豐富，值得采用。因為只有一方在大面積處于主導地位，另一方在小面積處于從屬狀態時，才能形成明顯的色調傾向，表現出和諧的對比美感。3.色彩節奏明顯以時間和運動為特征，能感知有規律的反復強弱變化，是一種有序的形式美。通過色彩的匯聚、重疊、重復和轉換，在色彩的變化和旋轉中形成節奏和韻律的美感。一般有三種形式。(1)重復節奏通過點、線、面等色彩單位的重復出現來體現秩序的美感。簡單的節奏具有短時間周期和重復的特點，以達到統一、機械和理性事物的美感。(2)隨節奏的漸變，按照一定的方向性規律做出一系列的色彩變化，相對弱化了“節拍”意識，具有周期長的特點，形成了對比明顯、無聲無息、高潮迭起的閃光效果。漸變節奏有多種傳遞形式，如色相、明度、純度、冷暖、補色、面積、合成等。(3)多元節奏是由多種簡單的重復節奏組成的，其快速性、力度、運動性、波動性也受到一定規律的制約，也可以稱為更為復雜的節奏。
其特點是色彩運動感強，層次豐富，形式多變。但是如果處理和使用不當，很容易弄得亂七八糟的“雜色”。4.彩色回波也叫彩色相關。為了在平面和空間的不同位置使用一種或相關的色彩，避免孤立，我們采用“你有我在你，我有你在我”的手法，相互照應，相互依賴，相互重用，從而獲得統一、協調、充滿趣味的重復節奏美感。色彩呼應一般有兩種方法：(1)分散法，使一種或幾種色彩同時出現在畫面的不同部位，使整體色調統一在一定的風格上，如淺藍、淺紅、深綠等顏色，以淺色為大面積的主色調，深色為小面積的對比色，從而成為粉彩的高長調型。這時候深綠色最好不要只出現在一個地方，而要酌情在其他地方做一些呼應，使之產生相互對比的情況。但顏色不要太分散，以免畫面顯得扁平、模糊、凌亂、累贅。(2)系列法使一種或多種色彩同時出現在作品和產品的不同平面和空間，形成一系列的設計，能產生一種協同性和整體性的感覺。5.色彩強調是在調色的過程中。有時為了改善整體設計單調、沉悶、枯燥的狀況，增強活力感，通常會在作品或產品的某一部分設置強調和突出的色彩，以起到畫龍點睛的作用。為了吸引觀眾的注意力，主色調一般應該安排在畫面的中心或主要位置。在關鍵色的適度、恰當使用上要注意以下幾點：(1)關鍵色的面積不能太大，否則容易與主色搭配、偏移發生沖突，從而失去畫面的整體統一性。面積太小，很容易被周圍的顏色同化，在不被人注意的情況下失去作用。只有面積合適的關鍵色才能積極配合和補充主色搭配，使色彩既統一又活潑，相輔相成。(2)基調色應比基調色更強烈或更具對比性。(3)關鍵色的設置不能太多，否則多個關鍵點的排列會變得過度設計，破壞不同主次點和順序的效果，造成無序和無序。(4)并非所有作品都有主色調。(5)主色調要與整體配色同時平衡。色偏的基本構圖形式色偏是一種特殊的工作形式，其構圖和圖像組織也有相應的特點和基本規律。1.平行移動：根據平行的垂直線、水平線、斜線、曲線或不規則性，以相等或不相等的間隔排列和處理條紋中的顏色。2.輻射通過(1)定點輻射也叫太陽光輻射和離心輻射。畫面中要確定一個或多個輻射點，然后圍繞入射點以等角或不等角排列組合顏色。(2)同心輻射也叫無線電波輻射。圖片有一個或多個輻射中心，顏色從輻射中心被處理和排列為同心圓、同心正方形、同心三角形、同心多邊形和同心不規則。(3)綜合輻射將定點輻射和同心輻射合二為一，進行組織處理。3.綜合遞進會使平行遞進和徑向遞進同時出現排列在一幅畫面中，使作品的形式與曲、直、寬、窄、厚、薄形成對比，構圖復雜多變，效果更加豐富有趣。但為了防止散、亂、花、雜的缺陷，畫面一般要只有一個中心或主體，或者一次一個主體，避免多中心多主體。4.錯位、重疊、變形(1)錯位有整體錯位和局部錯位兩種情況。整個錯位就是對比冷暖之間色相的顏色，明暗之間的明度，清新和灰色之間的純凈度，把底部和畫面的顏色以整體和相反的方式排列。例如，如果
例如，第一行使用1、2、3和4種顏色，第二行使用2、3、4和5種顏色，第三行使用3、4、5和6種顏色。有時為了滿足一定的光線和立體治療的需要，可以同時向左右兩側移位。例如，第一行使用1、2、3和4種顏色，左右第二行同時使用2、3、4和5種顏色進行對稱位移。(2)穿透力是一種表達技術，當兩個物體重疊時，它們都可以顯示它們的形狀和輪廓。色彩重疊可以產生透明、輕盈的效果，既有趣又現代。當底部形狀和表面形狀重疊時，如果色差很小，兩者的親近感就很小。色彩系列的差異增加，它們之間的空間感也增加，有距離感。(3)變形色彩有很大的可變性和創造性發展空間。在掌握了基本的構圖形式和鳳凰色的規律后，進行各種變化，充分發揮個人想象力，就會產生無窮無盡的杰作。變化有多種形式。比如固定點發射的輻射一般加工成直線，可以通過弧形變形加工，可以做成單向旋轉的風車，也可以雙向交叉加工，所以效果更復雜更豐富。
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