書不僅是香茗佳肴，更是澆灌人心，幫助人們創造有意義的人生。正是因為人們用書、愛書、愛惜書、收藏書，才裝扮設計書籍。在過去的20年里，中國的書籍裝幀設計取得了顯著的成就。許多精美的作品為中國書籍裝幀藝術的繁榮和發展點亮了明燈，縮小了與世界裝幀設計水平的差距。廣州畫冊設計公司認為，在五彩繽紛的外表下，仍然存在以下誤區，影響了裝幀設計的進一步發展。
1.誤讀多元主義。多元化是工業時代藝術發展的總體狀態，裝幀設計也不例外。多元化是指創造個性的充分展示，尊重和適應受眾的多向需求，為不同的需求提供不同的品味。但“多樣”不代表“無序”，“豐富”不代表“無序”。在強調多樣性和設計師個性的同時，裝幀設計是在某種畫冊設計程度上陷入了忽略“類性”的誤區，以至于自然科學、社會科學、學術專著、普及讀物等的裝幀界限全然混淆，眼花繚亂的臉面造成讀者選擇的困難。同時，在華麗精工的表象下，又隱藏著精神的貧乏與倦怠。其實，“多元”應該是“類”的“多元”、“種”的“多元”和“個”的“多元”，或者是“種類”區別下“個”的多元。是貌似“無序”的“有序”，是“雜多”的分類“統一”。商務印書館的 《漢譯世界學術名著叢書》 、人民文學出版社的 《外國文學名著叢書》 、南京大學出版社的 《中國思想家評傳叢書》 都以其獨特品類和套書風格給人留下了深刻印象。本來圖像信息化、網絡化形成的資源共享，應豐富書裝設計的手段和表現形式，然而其負面作用卻降低了書裝設計的門檻，書裝被簡化為圖文拼版，這就為低俗設計或根本不懂藝術的設計大開了方便之門，導致書裝設計的“類”風格被淹沒在五花八門的圖像之中。
二.無視國際社會。隨著中國加入世貿組織，書籍裝幀的國際化趨勢使得書籍設計的國際化日益重要。人民大學出版社、廣西人民出版社等單位，為了適應圖文時代的到來，都注意到書籍的版式、插圖、版式盡可能與國際接軌。但是，一些“皇家”出版社仍然堅持舊的格式和布局，不愿意改變它們，以至于在國際圖書市場上顯得很差，國際圖書獎也會失去。改變舊模式有那么難嗎？看來主要問題不是技術，而是思想認識是根本。
3.忽略整體。傳統的書籍設計局限于封面，就像女生化妝一樣，只做表面文章。近年來，隨著對外開放和交流的深入，裝幀設計從簡單的封面設計發展到整合了內容、材料和版式等一系列書籍因素的綜合設計，越來越受到裝幀行業的關注。一些出版社還設立了策劃室，將裝幀設計提升到整個出版運營的戰略地位。但總的來說，我國對裝幀設計的重視還停留在封面上，缺乏設計的有機系統性。沒有有機的整體戰略眼光，就不會設計出好的封面。因此，我國的裝幀設計界應該盡快走出簡單封面設計的誤區，進入有機整體設計，圖書獎也應該以有機整體設計為標準。
4.服從“權利”和“利益”。在書籍設計領域，設計師的創意設計往往受到相關領導個人意愿的影響，以至于好的創意被拒絕，壞的方案被認可。此外，書籍設計也受到發行部門的限制。為了適應市場對流行文化低級趣味的偏好，設計師不得不違背自己的意愿進行設計。那么，如何尊重和提高領導力；如何適應和引導潮流，盡快走出“對”與“利”的誤區，提高中國書籍設計的文化品位，是一個亟待解決的問題。
V.關閉顯示器。書籍裝幀的展覽和頒獎，要從內到外向觀眾展示書籍裝幀的整體設計水平。因此，書籍設計的展示必須是開放的，即書籍設計的精髓要通過多媒體、書籍展開、局部放大、并排評論、旋轉書架、動態展示等方式向受眾全方位展示。通過設計師與讀者的互動交流，可以促進書籍設計在傳播設計文化內涵的同時向前發展。然而，我們以前的書展幾乎是封閉的，甚至沒有開放的開架和賣書。裝幀設計展成為變相的博覽會或交易會，無疑削弱了裝幀展覽的功能，消解了裝幀展覽的根本意義。
不及物動詞轉型中的猶豫。以上問題很大程度上是制度問題。國家現在正在加強體制改革，很多報紙、出版業甚至電視劇制作都開始走向產業化、集團化、股份制經營。一些敏感的裝訂設計師也紛紛辭去公職，率先成立工作室，拓展個人發展空間。但大部分設計師還是愿意在各種出版社扮演邊緣角色，服從多重指令，陷入可有可無的被動地位。為什么不能勇敢走出圍城，踏入市場，建立產業，放飛夢想？
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