當(dāng)今，在我國(guó)絕大多數(shù)的普洱茶包裝設(shè)計(jì)也沒(méi)有從普洱茶葉本身的文化底蘊(yùn)視角來(lái)開(kāi)展，直接將與普洱茶截然不同的文化元素設(shè)計(jì)到包裝中去，給顧客產(chǎn)生巨大的困惑，進(jìn)而造成顧客的外流，這是普洱茶包裝設(shè)計(jì)濫用文化所帶來(lái)的影響。
首先，在圖案元素的應(yīng)用層面存在的問(wèn)題。雖然絕大多數(shù)的店家都是在普洱茶包裝設(shè)計(jì)上重視團(tuán)案原素的應(yīng)用，可是卻普遍是亂用的狀況，很多的圖案元素都沒(méi)法反映出普洱茶葉本身的特有性。比如，有一些店家僅僅簡(jiǎn)易地應(yīng)用一些傳統(tǒng)式的水墨山水畫(huà)來(lái)包裝商品，使顧客無(wú)法感受到普洱茶葉所特有的文化藝術(shù)特點(diǎn)。有一些店家在商品的包裝上印刷蓮花，雖然在產(chǎn)品包裝設(shè)計(jì)上可以帶來(lái)顧客美麗的享有，可是蓮花和普洱茶葉并沒(méi)什么直接的聯(lián)絡(luò)，也不可以意味著云南的特點(diǎn)，那樣的元素顯而易見(jiàn)沒(méi)法非常好地反映普洱茶葉的民族風(fēng)格和本身的歷史內(nèi)函，是圖案的亂用。
其次，在顏色元素應(yīng)用層面也存有著通俗化的狀況。顏色可以使商品在第一時(shí)間給顧客產(chǎn)生立即的視覺(jué)沖擊，因而針對(duì)商品的產(chǎn)品包裝設(shè)計(jì)而言，顏色的應(yīng)用具備十分關(guān)鍵的功效。在當(dāng)今的普洱茶葉產(chǎn)品包裝設(shè)計(jì)上，很多店家都挑選應(yīng)用與普洱茶葉的湯色來(lái)做為設(shè)計(jì)方案的關(guān)鍵應(yīng)用色調(diào)，因此 在普洱茶葉的包裝色彩搭配上通常發(fā)生以淡褐色為主導(dǎo)的通俗化狀況。雖然那樣的色調(diào)設(shè)計(jì)方案可以讓顧客想到到普洱茶葉，但這般通俗化的設(shè)計(jì)方案難以讓店家的產(chǎn)品出類(lèi)拔萃，給顧客產(chǎn)生明顯的視覺(jué)沖擊。另外，很多普洱茶葉產(chǎn)品包裝設(shè)計(jì)都不可以非常好的重視色調(diào)搭配，使商品的包裝欠缺明顯的視覺(jué)沖擊，無(wú)法吸引住顧客。在商品的色彩搭配上，店家不但要重視商品顏色對(duì)顧客的誘惑力，也要挖掘顏色所可以產(chǎn)生的代表寓意和對(duì)商品的深層次講解，可以反映出普洱茶葉的文化藝術(shù)喻意。
最終，在字體樣式的應(yīng)用層面也一樣缺乏特有性。很多店家都是會(huì)在普洱茶葉的產(chǎn)品包裝設(shè)計(jì)上應(yīng)用傳統(tǒng)式的書(shū)法藝術(shù)，讓商品可以具備我國(guó)的傳統(tǒng)式風(fēng)韻。可是，因?yàn)榻^大多數(shù)的店家都選用傳統(tǒng)式的毛筆書(shū)法字體，進(jìn)而造成商品在字體樣式的應(yīng)用層面千篇一律，沒(méi)有自身與眾不同的個(gè)性化。另外，因?yàn)榈昙疫^(guò)度單純性的應(yīng)用毛筆書(shū)法字體，不能夠非常好的考慮到產(chǎn)品包裝設(shè)計(jì)的總體實(shí)際效果，進(jìn)而造成商品的產(chǎn)品包裝設(shè)計(jì)比例失衡，導(dǎo)致得不償失的實(shí)際效果。比如，有的店家可以想起應(yīng)用云南少數(shù)民族的文字做為包裝的設(shè)計(jì)元素，卻不能夠?qū)⑸贁?shù)名族的文本和中國(guó)漢字非常好的結(jié)合起來(lái)，而僅僅生澀的放到一起，沒(méi)法充分發(fā)揮出少數(shù)民族文化藝術(shù)所獨(dú)有的誘惑力，欠缺藝術(shù)美，使顧客無(wú)法造成選購(gòu)商品和掌握少數(shù)民族文化藝術(shù)的不理智，不能夠非常好的傳播普洱茶所獨(dú)有的民族底蘊(yùn)。
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